Jon Jost, Pembuat Film Independen – Slow Moves

Bersamaan

Jon Jost, pembuat film independen. Film-film awal

10. Gerakan Lambat

Film Jon Jost ‘Slow Moves’ (1983) menceritakan kisahnya melalui penjajaran berbagai teknik naratif. Bersamaan dengan aksi, dialog, dan mise-en-scene, kami memiliki komentar verbal dari para aktor, baik yang keluar-masuk karakter, dan dari Jost komentar musik dalam bentuk lirik lagu Jost, dan komentar visual di fotografi dan pengeditan. Apa yang muncul adalah film yang, sambil menawarkan banyak sudut pandang, mempertahankan narasi yang dikontrol dengan cermat dari awal hingga akhir.

Film ini bercerita tentang pasangan muda, Marshall dan Roxanne, yang bertemu, hidup bersama sebentar, lalu turun ke jalan. Ini adalah film Jost pertama yang berfokus pada hubungan pribadi. Ini adalah kritik implisit dari cara hubungan buatan biasanya digambarkan dalam film, dan mengacu pada sejumlah tema yang dibuka di awal celana pendek, khususnya konflik laki-laki / perempuan ‘1,2,3, Empat’, dan penggambaran orang biasa dan peristiwa sehari-hari ’13 Fragmen ‘ Layarkaca21.

Tema kembar pemenjaraan dan pelarian, terlihat dalam gaya hidup dan kondisi pikiran kedua tokoh, bertanggung jawab atas sebagian besar struktur dan citra film. Urutan pembuka memperkenalkan Roxanne sebagai seorang gadis yang dihukum penjara seumur hidup, dan Marshall sebagai seorang pria dikutuk untuk melarikan diri selamanya.

Sebuah tembakan awal diambil di atas kepala Roxanne saat dia memandang ke laut. Kemudian kamera menarik ke belakang untuk menunjukkan bahwa dia berdiri di jembatan, tampaknya terperangkap di antara jeruji tembok pembatas di depannya dan arus lalu lintas tanpa henti di belakang. Marshall mendekat, bersandar pada tembok pembatas di sampingnya, lalu mengucapkan kata-kata pertama film itu: “Bukankah itu Alcatraz di sana? Aku tidak mengerti mengapa para tahanan tidak bisa melintas.” Roxanne tidak mau tahu. “Aku datang ke sini sendirian,” katanya, dan berjalan pergi. Marshall mengejarnya dan menawarkan untuk membelikannya kopi, ia menerimanya, dan mereka mulai mengobrol, atau, dalam bahasa film, saling bercerita satu sama lain

Komentar Marshall: “Dan mereka mulai bermimpi bersama,” sementara pada saat yang sama kita mendengar lagu tentang efek waktu yang tidak terduga, memperingatkan kita bahwa mimpi bersama ini mungkin tidak bertahan selamanya. Komentar Marshall dibuat dari karakter; dia menggunakan kata ‘mereka’ daripada ‘kita’, dan ini untuk sementara waktu mengganggu keterikatan kita kepadanya sebagai karakter fiksi. Roxanne juga memberikan komentar di mana dia menggeser perannya dari karakter ke aktris: “Saya bisa saja berbohong dan mengatakan kepadanya bahwa saya berpikir untuk melompat dari jembatan. Sebenarnya pada hari kami di luar sana membuat film ini seorang wanita benar-benar melompat. Ada adalah cerita tentang itu di koran pada hari berikutnya. ”

Komentar-komentar ini mengganggu hubungan konvensional antara diri kita dan karakter dalam sebuah film. Karakter dalam cerita membuat kita sadar akan aktris dalam film, yang membuat kita sadar akan dunia nyata, dan kisah-kisahnya di koran. Gangguan ilusi yang serupa telah dicatat pada awal ‘Nyanyian Terakhir’ dan akhir ‘Panggung Panggung’, tetapi ini dibuat tampak hampir sebagai kecelakaan. Di sini, karena terletak agak jauh ke dalam narasi, gangguan itu secara sengaja disengaja, dan efeknya adalah untuk melibatkan kita, dengan Jost dan aktor dan aktris, dalam proses pembuatan film dan menempatkannya dalam kaitannya dengan kehidupan nyata kita.

Karakter-karakter dalam cerita itu tidak begitu menyadari sifat cerita yang menyesatkan seperti halnya aktor dan aktrisnya, dan cerita-cerita yang Roxanne dan Marshall ceritakan satu sama lain membentuk dasar hubungan mereka dan harapan yang mereka bangun di atas satu sama lain. Roxanne mempersembahkan dirinya kepada Marshall sebagai pengembara, mengatakan bahwa ia telah tinggal di San Francisco selama empat tahun, tetapi empat tahun terlalu lama untuk tinggal di satu tempat. Dia menampilkan dirinya sebagai pelaut yang telah kembali dari laut. Dia mengatakan dia telah bekerja di bidang konstruksi baru-baru ini, sebagai riveter pada gedung pencakar langit, tetapi sementara tidak bekerja.

“Dan, seperti kebanyakan orang, mereka menceritakan kisah mereka dengan buruk,” komentar Marshall. Kisah-kisah mereka penuh dengan lubang, lubang yang diisi pasangan dengan memproyeksikan fantasinya sendiri.

Metafora visual yang menghubungkan mimpi kebebasan bersama pasangan ini diambil satu langkah lebih jauh ketika mereka pergi ke kamera obscura bersama, dan kami disuguhi bidikan indah dari laut dan pantai yang diambil melalui lensa telefoto di kamera panning di atas miring sumbu. Gambar, diperkuat oleh musik romantis pada soundtrack, menunjukkan dunia yang tidak nyata, jauh, seperti mimpi di mana tampaknya mustahil untuk tidak bebas. Tetapi dunia mimpi ini tidak dapat diakses, hal yang dibuat Jost dengan mengiringi adegan dengan sejarah kecil sinematografi, menunjukkan bahwa dunia hanya dapat terlihat seperti ini dalam film.

Pembelian mobil oleh Marshall menyebabkan pertengkaran antara pasangan itu, dan sekarang, berkat potongan-potongan komentar, kita dapat melihat bahwa mereka tidak cocok. Tapi sementara narasi berlapis-lapis bisa memberi.

Continue Reading